SK의 품을 떠나 사간동에 안착한 '아트센터 나비', 독립 예술의 새로운 항해를 시작하다 > K-wave Trends

Открытие Арт-центра Наби эпохи Саган-дон привлекает большое внимание как внутри, так и за пределами мира искусства. На церемонии открытия директор Но Со Ён использовала аналогию «тут прилетела бабочка и свила гнездо», подчеркнув, что музей готовится к новому художественному рывку вперед, оставив позади трудный предыдущий процесс. В прошлом, когда оно располагалось в здании Сорин, принадлежащем SK Group, оно имело сильный характер как корпоративный культурный актив и пространство для выполнения социальных обязанностей, но теперь, благодаря покупке отдельного здания, оно возродилось как по-настоящему независимое арт-пространство. Директор Но предсказал гибкий метод работы, который будет более тесно работать с художниками и поддерживать их, что существенно отличается от времен корпоративных художественных музеев. By securing a four-story independent building, the ambition is to become a complex cultural space that encompasses not only exhibitions, but also seminars, forums, and educational programs.

«Прижигание» художника Джинсу Хана, выбранного для вновь открывающейся выставки, символически показывает направление, в котором будет двигаться вперед Арт-центр Наби. Режиссер Но сказал: «В великих и хороших вещах не бывает мгновений», подчеркнув, что, как и процесс приготовления риса, искусство также требует времени, чтобы созреть. В нем содержится критический взгляд на всемогущество технологий, когда в быстро меняющуюся эпоху искусственного интеллекта все находится у нас под рукой, а также философские опасения по поводу роли, которую искусство должно играть на стыке человеческой природы и технологий. Работы художника Джинсу Хана представляют собой «эстетику неопределенности», которая вызывает у каждого зрителя различную оценку благодаря характеристикам кинетического искусства, которые не остаются в фиксированном состоянии, а постоянно меняются. Это соответствует новому имиджу Арт-центра Наби, который стремится сломать стереотипы устоявшейся корпоративной культуры и стремиться к переменам и инновациям.

Открытие Арт-центра Наби имеет особое значение, поскольку это важное учреждение, которое пронизывает историю медиа-искусства в Корее. Наби унаследовал дух Художественного музея Уолкерхилла, которым руководила покойная г-жа Пак Ге Хи, и заложил основу, представив работы таких мастеров, как Нам Джун Пайк, в Корее, которая была пустошью медиа-искусства. С момента переезда в здание штаб-квартиры SK в 2000 году мы внесли большой вклад в отечественную арт-экосистему как организация, специализирующаяся на медиа-искусстве, в течение примерно 26 лет, но этот переезд в Саган-дон выделяется как решение директора Но снова взлететь, основываясь на прошлой истории. Вместо того, чтобы просто перемещать пространство, он действует как центр, соединяющий производство знаний и художественное творчество, проводя семинары, сочетающие квантовую физику и технологическую критику. Это интерпретируется как стратегия дальнейшего укрепления идентичности Наби, которая стремится создавать художественный дискурс, ориентированный на технологии.

Действия режиссера Но Со Ён рассматриваются как укрепление ее позиций как профессионального арт-менеджера, выходя за рамки внешнего взгляда на личную боль или бракоразводный процесс. На протяжении всей церемонии открытия она ярко общалась с артистами, делилась своим художественным видением и выражала уверенность в будущей работе. В частности, планирование четырех выставок в этом году и обещание активной поддержки художников позволяют предположить, что Арт-центр Наби не остановится на временном открытии, а зарекомендует себя как устойчивая арт-платформа. Географическая близость к окружающим галереям и художественным музеям также послужит положительным фактором в превращении Наби в ключевую базу в мире искусства Чонно. Это тот момент, когда высоки ожидания относительно того, какой новый ветер Наби, вырвавшийся из корпоративных границ и вышедший в более широкий мир, создаст на отечественном рынке медиа-арта в будущем.