500万欢呼声，韩国电影会再次回归“爆款季”吗？ > 消息

延相浩导演的新片《殖民地》的票房成功确实是压倒性的。值得注意的是，该片上映仅24天，观看人数就突破了500万，比去年票房最高的《僵尸女儿》的纪录还多了两天。超越简单僵尸的类型特征并试图通过引入集体智慧的原始设置将其与现有感染区分开来的策略是有效的。全智贤、具教焕等主演的过硬演技，加上受邀参加戛纳国际电影节午夜放映的光环效应，口碑更加强劲。特别分析认为，其成功的主要因素是N次观看热潮以及通过SNS传播的“Reels”和“Shorts”等二次内容消费文化，将电影提升为一种超越简单观看的游戏文化形式。

然而，在《殖民地》辉煌成绩单的背后，却是今年戏剧界两极分化的痛苦现实。尽管《与王同居的男人》吸引了1600万观众，创下了有史以来票房第二高的记录，但电影界内部却有一些自嘲的声音，认为这很难视为整个行业的复苏。随着资本和银幕只集中在少数有票房保证的大片上的“赢家通吃”的格局根深蒂固，制作精良的独立电影和艺术电影的空间逐渐缩小。事实上，很多中小制作影片在上映初期连适当的宣传机会都没有得到应有的宣传机会就被挤出银幕的悲惨局面正在重演。

从盈利角度来看，观众数量显然并不代表一切。确实，吸引了1600万观众的《与王同居的男人》创下了1550%的惊人回报率，而恐怖片《萨尔莫吉》即使在323万的相对较少的观众中，也取得了令人难以置信的1100%的回报率。这与制作成本170亿韩元的《集团》的回报率维持在300%的区间形成鲜明对比，向市场传达了这样一个信息：资本投入巨大的大片并不是唯一的答案。正如《女子高中倩女幽魂》为IMF时代低预算的韩国恐怖片开辟了新天地一样，现在观众正在以比华而不实的CG更敏锐的眼光来评价本质上有趣且实用的叙事。

韩国电影业目前正在寻求各种自救措施以求生存。政府和电影业正试图通过发放电影院折扣券、推出订阅通行证、建立延迟OTT上映周期的“扣留”制度等方式来恢复影院价值。与此同时，将电影观看扩展到一种结合教育和体验的文化体验而不是简单的消费的尝试也引人注目，例如韩国版权委员会主办的“版权文化日”。观众不再只是为了消磨时间去电影院。这是因为他们已经发展成为“聪明的观众”，他们会仔细考虑他们消费的内容的价值以及他们可以通过电影分享哪些体验。