银幕再度升温，韩国电影如何突破停滞书写复兴叙事 > 消息

最近影院最热门的话题无疑是延相浩导演的《殖民地》。这部上映24天内观影人次就突破500万的记录，是今年韩国电影中最快的票房成功，比去年票房最高的电影《僵尸女儿》的记录足足多了两天。全智贤、具教焕、池昌旭等实力派主演的激情表演与“集体智慧”的独特丧尸设定相结合，获得了评论家和观众的一致好评。尤其是，电影上映第四周热度仍未降温，短片、卷轴等二次创作通过社交媒体传播，表明电影已经演变为一种超越单纯观看内容的“玩文化”。受邀参加戛纳国际电影节午夜展映单元的称号被评价为证明该片在全球范围内的类型竞争力的典范。

另一方面，电影《与王同居的男人》引发的综合症给影院带来了另一个挑战。上映四个月后，拍摄地江原道宁越就挤满了游客，创造了影片超越银幕并带动当地经济和历史兴趣的现象。这证明，即使在OTT时代，如果被证明“值得花时间和金钱”，观众也愿意打开钱包。不过，电影界也有一些自嘲的声音，认为这种大片集中并不能算是整个行业的复苏。这是因为两极分化现象正在加深，资本只关注一些票房成功概率较高的作品，而本应保证多样性的独立电影和艺术电影正在失去其地位。

就盈利能力而言，“1000万观众”这个数字并不是唯一的答案。今年的票房大片《萨尔木支》吸引了323万观众，制作成本回报率达到了惊人的1100%。虽然这可能达不到《与王同居的男人》吸引1689万观众的1550%的回报率，但也足以证明相对低成本恐怖类型的强大性价比。正如过去的IMF时代一样，《女高中惊悚故事》以低预算为韩国恐怖电影树立了新的里程碑，并成为明星的门户，越是经济衰退，观众就越倾向于沉浸在具有明显类型快感的恐怖电影中。这表明，投入大量资本并不是制片人的唯一解决方案，利用项目新颖性和类型特点的“增值电影”才是支撑市场的关键驱动力。

为了韩国电影业的可持续未来，电影业和政府正在寻求多方面的自救措施。代表性的讨论话题包括分发电影院折扣券、引入订阅通行证系统以及改进规范影院和OTT之间的上映间隔的“保留”系统。此外，将电影观看与体验式文化教育而非简单消费结合起来的尝试也值得注意，例如韩国版权委员会推动的“版权文化日”活动。这是通过向观众灌输一种在享受电影享受之外正确使用版权保护的文化来创建长期健康的电影生态系统的努力的一部分。最终，电影行业的危机只有靠与观众的深度沟通和机构支持相结合，而不是数量扩张，才有可能克服。